博朗公司為人稱道的除了剃須刀，更為重要的是他的工業設計風格。這個風格深深影響了今天大家所熟悉的平面設計和工業設計大師。而影響博朗風格的正是主導博朗產品設計 30 年的設計主管 Dieter Rams（迪特·拉姆斯）。

博朗的設計放棄了對曲線的大范圍運用，多用簡練的直線條，矩形直角造型，配合淺色主色調，使得產品整體感覺清新淡雅，非常干凈利索，在當時的科技博覽展中常常讓耳目一新。博朗的成功之處就在于為這類的產品創造了一種全新的設計語言，這是一種現代化的語言，它十分具有吸引力，不冰冷、不粗糙，也不令人恐懼，它完美地契合用戶的所有需求。

 

Braun 的檔案可以看作是一種精心設計的宣言：從螺絲形狀到符合人體工程學的按鈕放置，沒有任何東西被遺忘。歸結為合乎邏輯的結論，博朗產品在其永恒性方面無與倫比，其時代的唯一標志是內部的電子設備。

從拉姆斯跟進的第一個產品中，我們就可以清晰地看到這種設計語言。1956年，拉姆斯、古格洛特和烏爾姆的團隊合作，開發了新的錄音播放設備——SK4，也被親切地稱為“白雪公主之匣”。

SK4 電唱機 (1956）

SK4以瓦根費爾德為博朗設計的早期產品為原型，它擁有著白色的薄金屬殼，榆木制成的側板，大小一致、排成一列的按鈕、撥盤、揚聲器和通風口，這一切都使它看起來跟假古董完全不同。

在這個時代，類似的產品完全是用木頭建造的，并用純裝飾性的裝飾品大肆裝飾。Braun希望擺脫這些多余的元素和設計產品，而不是讓它看起來像個家具。Gugelot和Rams設計了一種產品，該產品幾乎完全由噴漆的金屬板和雅致的榆木面板制成。每個細節都必須具有功能性的目的，并且它的目的是開創一種新的當代設計語言。不過有一個問題。原型單元的引擎蓋由金屬薄板制成，并有在較大體積時發出嘎嘎聲的趨勢。迪特爾·拉姆斯（Dieter Rams）建議使用有機玻璃罩，那是歷史被改變的時候。

并且為了提升使用者的感受，每個按鈕都微微地下凹，以暗示使用者的手指應該放到的地方。唱機上的轉盤蓋也十分不同，它由透明的有機玻璃制作，下面的拾音器臂和音頻控制鍵清晰可見，不再藏身于厚重的蓋子下了。

T 3 袖珍收音機 (1958)

這款袖珍迷你收音機比它的時代早了數光年。其簡約的流線型設計只需一個拇指操作按鈕即可。

 

拉姆斯用T3預測未來，如果你曾經使用過 iPod，你就會覺得他們是有相似的感覺。這并不意味著蘋果抄襲了，但我們能看出他汲取了優秀的設計靈感，將至進行放大并創新和改進，而且好的工業設計應該都是殊途同規的。

 

在蘋果的應用商店里，還曾經有一款名為T3 Player的音樂播放器APP，就是用來致敬博朗T3收音機的，從界面到操控方式上都模仿的惟妙惟肖。

T10000 便攜收音機（1963年）

 

T1000體現了Dieter Rams在設計方面的信念—設計良好的產品解決了簡單易理解、實用和長久。在20世紀60年代初，單的過從二戰的混亂中崛起時，T1000收音機憑借其非凡的帶寬和機動性與世界建立了連接，同時它的形式也呈現了秩序、和諧和經濟。

在顏色的選擇上，博朗公司也有很多考慮。拉姆斯認為，博朗生產的日常用品在很長一段時間內都會作為人們生活的一部分而存在，所以它們“必須融入到背景中”，并且“能夠與任何環境相協調”，因此他喜歡用白色、淺灰色、黑色和金屬色作為基礎色調，同時采用鮮亮的顏色作為導示。這些顏色經過嚴格編碼，可以與各種功能準確對應。比如說紅色代表“關閉”，綠色代表“打開”。開關、按鈕和撥盤的排列順序也都清晰明了，具有邏輯性。

 

這種導視和編碼系統是公司在介紹消費者不熟悉的新技術時，最值得驕傲的一部分。“我從來不相信任何說明書，”拉姆斯說，“因為我們都知道大部分人不會去讀它們。”所以最好的解決辦法是盡量使產品本身看起來就不言自明。

 

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Atelier（1980）

第一款電動剃須刀：Braun S 50 

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